<\/p>\n

Katja Gr\u00fcttner
\n<\/strong>
\n\u201eIm Quartett zu spielen ber\u00fchrt mich im Innersten, vier Musiker verbinden sich zu einem Gedanken, zu einer Emotion.\u201c<\/p>\n

Die erste Begegnung mit der Geige fand f\u00fcr Katja Gr\u00fcttner in ihrer Heimat Schweden im Alter von 4 Jahren mit der dortigen Spielmannsmusik statt. Diese
\nkammermusikalische Spielfreude pr\u00e4gt sie bis heute. Noch im modernen Violinstudium bei Prof. Munteanu und Prof. Hutcap-Ozim , begegnete sie Reinhard
\nGoebel, die Weichen zur historischen Auff\u00fchrungspraxis waren bald gestellt. Seit 1999 widmet sich Katja Gr\u00fcttner ausschlie\u00dflich der \u201eAlten Musik\u201c, nach der
\nTeilnahme im EuropeanUnionBaroqueOrchestra folgte ein Studium der Barockvioline bei Prof. Steck.<\/p>\n

Viele Impulse bekam sie w\u00e4hrend ihres zweij\u00e4hrigen Aufenthaltes in Basel von der Schola Cantorum Basiliensis und bei Musikern wie Rachel Podger, Ton
\nKoopman, Lars Ulrik Mortensen, Elisabeth Wallfish. In gr\u00f6\u00dferen Ensembles wie Balthasar Neumann unter Thomas Hengelbrock, dem Freiburger Barockorchester, der Capella Augustina, Das Neue Orchester, L \u0301arte del mondo, Concerto K\u00f6ln, K\u00f6lner Akademie, Collegium Cartusianum, Elbipolis Hamburg spielt sie genauso versiert wie in kleinen Besetzungen beispielsweise um Dorothee Oberlinger oder Florian Deuter. Tourneen f\u00fchrten sie neben ganz Europa, nach Russland, S\u00fcd- und Mittelamerika und in den mittleren Osten.<\/p>\n

Katja Gr\u00fcttner widmet sich vermehrt der Kammermusik in verschieden Formationen. In f\u00fcnf intensiven Jahren im Camesina Streichquartett entstanden
\nEinspielungen von Vanhal und Reissiger Quartetten. Seit Ende 2017 ist Katja Gr\u00fcttner Mitglied des Schuppanzigh Quartetts.<\/p>\n

Christian Goosses
\n<\/strong>
\n\u201eMir geht es um lebendiges Musizieren f\u00fcr ein modernes Publikum. Diesem m\u00f6chte ich Charme, Spritzigkeit und Ausdruck der Musik vergangener Epochen
\nnahe bringen.\u201c<\/p>\n

Christian Goosses studierte Viola an der Musikhochschule Freiburg bei Ulrich Koch. Anregungen erhielt er in dieser Zeit au\u00dferdem von Rainer und J\u00fcrgen
\nKu\u00dfmaul. Bald wuchs sein besonderes Interesse f\u00fcr die \u201ehistorische Auff\u00fchrungspraxis\u201c. Christian Goosses trat in Kontakt zur \u201eAlte Musik\u201c- Szene, spielte in Nicolaus Harnoncourts Concentus Musicus Wien und in Reinhard Goebels Musica Antiqua K\u00f6ln. Au\u00dferdem musizierte er in Spezialensembles wie La Stagione Frankfurt, Concerto K\u00f6ln und Cantus C\u00f6lln. In Freiburg war er einer der Initiatoren des Freiburger Barockorchesters, mit dem er durch Europa, nach Amerika und auch nach S\u00fcdostasien reiste.<\/p>\n

Christian Goosses war an zahlreichen CD-Einspielungen und auch DVD-Produktionen beteiligt, unter anderem f\u00fcr die Deutschen Grammophon und harmonia mundi france. Sie weisen ihn als vielseitigen K\u00fcnstler aus, der zwischen Tradition und Gegenwart vermittelt.
\nSeit vielen Jahren ist er Mitglied des Schuppanzigh-Quartetts, mit dem eine rege Aufnahmet\u00e4tigkeit mit Werken von Ferdinand Ries, L.v.Beethoven und J.Haydn
\nentstand. Mit Anton Steck widmete er sich Haydns Sonaten f\u00fcr Violine und Viola (2008 Accent), mit Katja Gr\u00fcttner Duos von Michael Haydn, Franz Alexander P\u00f6ssinger und Franz Anton Hoffmeister.<\/p>\n

Eine wichtige Aufgabe f\u00fcr ihn ist die Weitergabe seiner Erfahrungen an junge Musiker, daher leitet er Kurse f\u00fcr Kammermusik und Bratsche.<\/p>\n

In Anlehnung an die 1 to1 performance der K\u00fcnstlerin Mariana Abramovi\u0107 entstand in der Pandemiezeit 2020 die Idee kleine Konzerte in Duo-Besetzung f\u00fcr
\nFreunde und Bekannte zu spielen. Den damaligen Coronama\u00dfnahmen entsprechend entwickelten wir als Duo ein Konzertformat, welches wir \u201e2fach Anders\u201c tauften. Konzerte in Wohnzimmern, G\u00e4rten oder Scheunen waren eine v\u00f6llig neue Erfahrung und trafen auf ein \u00fcberaus dankbares Publikum. Echte Hauskonzerte, wof\u00fcr diese Musik auch explizit gedacht ist!<\/p>\n

Durch Stipendien wie Neustart Kultur, des Deutschen Musikrats und MKW-NRW war es m\u00f6glich diese f\u00fcr uns als freischaffende Musiker lebenserhaltende
\nEnsemblearbeit auf CDs zu dokumentieren.Unser Tonmeister Johannes Kammann von Nordklang hat uns wunderbar unterst\u00fctzt. Der Weg f\u00fchrte uns \u00fcber die
\nbekannteren Duos von W.A.Mozart und Joseph Haydn zu dessen Bruder Michael Haydn.<\/p>\n

FREUNDSCHAFT!<\/strong><\/p>\n

Eine der sch\u00f6nsten Freundschafts Dienste der Musikgeschichte spiegelt sich in unserer ersten Aufnahme wider! Michael Haydn hatte 1783 den Auftrag sechs
\nDuos f\u00fcr Violine und Viola f\u00fcr den Erzbischof Hieronymus von Colloredo in Salzburg zu schreiben. Michael Haydn konnte diese Reihe wegen einer Unp\u00e4sslichkeit nicht zum geforderten Zeitpunkt abliefern, man munkelt, er war nicht immer ganz n\u00fcchtern. Davon h\u00f6rte sein guter Freund Wolfgang Amadeus Mozart, der gerade nach Salzburg gekommen war, um seinem Vater Leopold seine zuk\u00fcnftige Frau Konstanze vorzustellen. Kurzerhand griff Mozart zur Feder, komplettierte die Sammlung mit den fehlenden beiden Duos und gab sie Michael Haydn in dem Wortlaut: \u201ehier nimm dies und gibs Coloredo unter Deinem Namen\u201c.<\/p>\n

Welch ein Freundschaftsdienst!<\/p>\n

Wolfgang Amadeus Mozart selbst hatte vor Michael Haydn die Stelle des f\u00fcrsterzbisch\u00f6flichen Hoforganisten in Salzburg unter Colloredo innegehabt und
\nwar mit dem sprichw\u00f6rtlichen \u201eTritt in den Allerwertesten\u201c hinauskomplimentiert worden. Der Erzbischof Colloredo muss ein strenger Mann gewesen sein, Urlaubsgesuche wurden strikt abgelehnt, Raum f\u00fcr k\u00fcnstlerische Freiheit gab es wenig. Colloredo wollte diese Duos selbst gerne auf der Violine spielen und so
\nversahen sowohl Mozart auch Michael Haydn den Violinpart mit einigen Finessen und Schwierigkeiten, um Colloredo \u201ezur\u00fcckzu\u00e4rgern.\u201c Die Musikwissenschaft fand nat\u00fcrlich sp\u00e4ter heraus, dass die beiden Duos von Mozart dazugekommen waren. Sie bekamen das KV 423 und 424.<\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"featured_media":3700,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","template":"","meta":{"footnotes":""},"pl-categs":[88],"class_list":["post-3698","profile","type-profile","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","pl-categs-18-8-23-duo"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/vielklang23.vielklang.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/profile\/3698","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/vielklang23.vielklang.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/profile"}],"about":[{"href":"https:\/\/vielklang23.vielklang.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/profile"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/vielklang23.vielklang.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3698"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/vielklang23.vielklang.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/profile\/3698\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3703,"href":"https:\/\/vielklang23.vielklang.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/profile\/3698\/revisions\/3703"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/vielklang23.vielklang.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3700"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/vielklang23.vielklang.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3698"}],"wp:term":[{"taxonomy":"pl-categs","embeddable":true,"href":"https:\/\/vielklang23.vielklang.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pl-categs?post=3698"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}