Das Cornelis-Quartett<\/b> ist eines der wenigen Quartettensembles, die sich dem Originalklang des 18. und 19. Jahrhunderts verschrieben haben.<\/span><\/p>\n

Von Anfang an setzte das Quartett darauf, ein breites Repertoire zu pflegen und dabei auch Werke von Komponisten zu aufzuf\u00fchren, die sonst nur selten den Weg in den Konzertsaal finden. Dazu geh\u00f6rt auch die Wiederentdeckung der Streichquartette von Emilie Mayer.<\/span><\/p>\n

Die Musikerinnen verdanken ihr breites stilistisches Spektrum ihrer T\u00e4tigkeit in der Akademie f\u00fcr Alte Musik Berlin und in anderen europ\u00e4ischen Spitzenensembles, wie dem Chamber Orchestra of Europe, der Kammerakademie Potsdam und der Nederlandse Bachvereniging.<\/span><\/p>\n

Henriette Scheytt-Violine I, Barbara Halfter-Violine II,<\/span><\/b><\/p>\n

Annette Geiger-Viola, Barbara Kernig – Violoncello<\/span><\/b><\/p>\n

Frauen und Musik- im 19.Jahrhundert war das eine \u00e4u\u00dferst delikate Verbindung. Allein ein Streich- oder Blasinstrument zu spielen, galt als unschicklich und der weiblichen Anmut abtr\u00e4glich, allenfalls das Dilettieren am Klavier war akzeptiert. Nur in der Oper waren Frauen als S\u00e4ngerinnen anerkannt. Eine komponierende Frau aber, die sich \u00fcber das Schreiben kleiner Lieder oder Klavierst\u00fccke hinaus bewegte, darf in der R\u00fcckschau als Sensation gelten.<\/span><\/p>\n

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